多水分的墨色淺淺畫在空白的宣紙上，
慢慢暈開，像薄霧在湖面升起，
微風吹過樹梢──
離開杭州的時候，西湖尚未醒來，
梧桐和荷花都還在白茫茫的空氣裡，安靜極了，
湖邊樹下打拳的老者馬步下蹲，右臂高舉，
白鶴亮翅的左手畫過胸前，
緩緩推出的掌勢像霧的飄飛，
細細地，有不知名的鳥叫在漸囂的市聲裡，
就這樣，我們經過埔里小鎮般景色的桐廬，
沿著富春江，黃公望畫山居圖那樣用筆疏淡的，
一座山頭一座山頭的，
經過許多山村與水鎮，經過
當年他徒步走過的
少小離家的心情。四十年了，江山，依舊如畫，
可以一一指點清楚，
每一個山坡與水口，
每一個景色，
都彷彿只是昨天，
那些重重疊疊的夏冬與春秋，
都清楚如重墨焦筆提醒的苔點：
橫者如舟，在逶迤的水面，
豎者像樹，在緩緩起伏的山巔，
至於那些歪歪斜斜的，便就是
山岩上的幾片落葉，沙洲上的一截枯枝，以及
題在水天不分之處的落款了。

落款中沒有寫完的心事，
全都飄散在雪白的宣紙上了，
其實，那雪白裡，還有幾絲淡墨，一些
乾筆擦過的痕跡，都是不易察覺的，
像到達深渡時，
他一向凌厲得可以解剖山水的眼神
突然泛起的溫柔：在富春江口，
新安江悠悠從山的另外一邊，
從家鄉的方向，
從見過千百回的夢中，
流了過來──
在兩江交會處，
一葉烏篷船，安靜的在水上，
在彷彿凍結的時間中，睡著了。

〈註〉
八十二年癸酉初秋，江兆申老師應邀赴北京展畫，會後取道杭州，溯航富春江，返回家鄉安徽黃山；師母章圭娜女士、二姐江淑誾、老師孫女吳誦芬，友人李充志及靈漚館弟子周澄、李義弘、曾中正、許郭璜、李螢儒等諸師兄均隨侍左右；沿途江山秀美、歷代輩出畫人名家，江老師於山水之中指點四十年前舊事，並兼及中國山水繪畫之精神與技法。其情其景歸來後沈澱數月，因得此詩。黃公望，元四大家之首，所作「富春山居圖」完整呈現畫家之人格與思想，有中國文人畫最高典範之譽，影響茲後中國水墨甚鉅。

一九九四年一月二十四日