一年前，楊小濱來台灣，帶給我一冊手抄本詩稿，薄薄的一本，很迷人。因此，我願用「迷人」二字，來形容我讀他詩的最初印象。
　　「迷人」，但它並不甜美，因為它並不婉約；它也不是一接觸就使您感到亢奮、激情的那一種，因為它的語言細緻而並不粗獷，情感豐實而並不奔放。
　　但它確是那樣的「迷人」。為此，我曾久久思索不出原因，大概是詩中處處呈顯出「機智」的緣故吧。展現「機智」需要深厚的人文素養，和圓熟的表現技巧。幽默只是小趣味；俏皮的比喻，亦非詩的正道。楊小濱的詩卻能滿足我對年輕一代的期望。
　　新近再讀楊小濱參選「現代詩社」舉辦的「第一本詩集」徵文，再雀屏中選的這冊《穿越陽光地帶》，我對他的作品似乎又有了一層較清楚的認識。
　　楊小濱是位思想型的詩人，他不是憑感覺出發。詩人作詩都離不開感覺，而他的優點是馬上能將感覺轉化為思想。
　　思想型詩人的詩，有幾項明顯的特色：第一是詩句的組織很細密，有時難免繁瑣，使意象無法清晰的顯現。楊小濱的詩嚴密，但沒有上述的瑕疵。次是客觀的描寫多於主觀的陳。楊小濱這本一百多首詩的詩集，我發現只有少數幾首詩有第一人稱「我」這個字。而「我們」倒是常見，但那些「我們」，在詩中其實不是主觀的「我們」，而是客觀的「我們」。譬如寫美國種族歧視問題，詩裡的「我們」指的是黑人；又譬如寫「六四」，詩裡的「我們」指的是天安門的受害者。這種寫法對題材的處理更為靈活。
　　再次是詩的社會批判性強烈。他的詩少言志，亦不寫景。而每首詩似乎都有意見要發抒，但卻不是憤世嫉俗、或謾罵。他徐徐道來，雖然有絕望、有悲痛、有傷感，但你並不覺得痛苦，而而在他技巧的運用下得到淨化。為什麼呢，這便是藝術的效應，詩的效應。
　　楊小濱的題材相當廣，相當的多元性。曾有人說，某些題材適用於詩，某些適於寫散文。在楊小濱的筆下，似乎不存在這些問題。無論什麼事物，只要進入他的生活世界，他都可以賦予詩情，道出它的意象，發展成一道完整的詩。
　　思想型詩人最特殊的一點，是每首詩都有一定的水準，敗筆很少，也就是因為這樣，所以不易出現風格獨特，給人印象深刻的詩。
　　思想型的詩人，性格多半比較內斂，手法也較為沉穩，一般常見於學院詩人。楊小濱目前在美國耶魯大學唸博士，這方面傾向可能會更顯著。
　　楊小濱的詩已拓展出他自己的一片天空，在台灣這個喜歡替別人歸類的批評界，常愛拿年輕人的作品去和前輩們的詩作比較，然後替他們尋找「歸屬」。我擔心楊小濱的詩也會遭遇這種「浩劫」。
文章出處：
現代詩復刊22期