認識季予是民國三十九年（一九五○）的事了，那時我已在省營台灣農林公司的文山茶場工作。在此之前林業專家詩人盛志澄（夏菁），由公司調派到場裡擔任業務課長，筆者已承其指導詩藝。季予原名宋漢章，祖籍湖北，在浙江奉化出生，講得一口道地的寧波話。他是隨接任場長的父親進山的，大陸未淪共前他父親是奉化武嶺中學的校長。
　　季予隨父親到今翡翠水庫附近的茶場時，才初中畢業甫考取新店的文山中學高中部，雖然年紀輕輕，卻已經是一個十足的文藝青年，課餘喜歡塗塗寫寫，而且頗有才氣，當他知道夏菁和我都愛寫詩，也開始接觸起詩來，經過夏菁的指導，詩越寫越好，這時候夏菁鼓勵他投稿，並為他取了一個「季予」的筆名，因其兄弟間排行第三。從此季予的詩作，開始大量在報章雜誌上與讀者見面，如《野風》、《青年戰士報》、《自立晚報》、《中央日報》等文藝雜誌和副刊。另一方面為了賺一點稿費零化，他也常寫散文及短篇小說，大都發表在《大華》和《民族》等晚報的報刊上。
　　季予和吳望堯認識很早，吳望堯在新店到利台化工廠工作時，我曾和他去廠裡找過吳望堯，民國四十五年（一九五六），秦松發起組織「明天藝文社」，出版《明天詩訊岡罔油印詩刊，由我引介都成了「明天藝文社」的同仁，經常在中山堂邊的「朝風咖啡館」聚會，談詩論藝。輪流刻鋼板、編詩刊，對詩的熱誠、奉獻，可以說是無怨無悔的。夏菁先生轉職農村復興委員會後，住在台北市同安街，季予又帶著吳望堯去見夏菁先生，夏菁先生和鄧禹平發起的「藍星詩社」成立後，他們又雙雙加入了「藍星」（註）。成了「藍星」早期的同仁。
　　季予和早年主編《青年戰士報》副刊的潘壽康先生甚熟，潘壽康辦《現代文藝》編《現代詩選》，季予均曾參予，可惜《現代文藝》出了八期就停了，《現代詩選》也因經費籌措困難而胎死印刷廠裡。但值得一提的是當年軍中愛寫詩的官兵甚多，大批的詩稿給寫小說的潘壽康造成極大的壓力，於是他懇託季予替他審閱詩稿，因為稿件實在太多，季予又將我亦拉了進去，都成了青副的義工，兩頭初生之犢，實在年輕得天真，居然操了好一陣子生殺之權。
　　民國四十三年（一九五四）季予邀我出詩合集，因為他大哥在國防部任職，可想辦法列入勞軍書刊，出版費一定可以拿回來，當時他是學生，我雖有工作，但當年的薪資菲薄，所以印書盡量找便宜的，他台中有朋友願為我們在台中出書。費用要比台北省得多，於是全權委託他朋友去處理，十一月我們的合集《鄉旅散曲》由台中藝聲出版社出版了，但當書送到我們手中時，同時失望也送到了我們眼前，因為沒有出書的經驗，太信任朋友。導致這本薄薄的《鄉旅散曲》編排拙劣、紙張粗糙、錯字百出。季予的大哥雖有良好的人際關係，也無條件把它列入勞軍書刊之內，對於這件事他始終對我有一份歉疚，從他抱著一堆書到重慶南路的書店，一家一家去寄售，想盡方法找中南部書商幫忙代銷，儘量想收回一些成本可以體會，在他考取台中東海大學，離開台北時交給我一疊寄售書店的帳單，發現賣得極不理想，但他是盡力了，最後我也懶得一本二本地挨店挨舖去清結，便成了書店裡的呆帳。
　　季予好像是東海外文系第一屆的，初到台中仍有詩，也常參加中部詩友的活動，後來因為課業漸繁重而詩作漸少。但在東海的後期他曾寫過評論，還翻譯出版了詩人巴斯特納克的《齊瓦哥醫生》（節譯本）。東海畢業後投身海運事業，不久結婚，遠赴美國，也就完全遠離了詩與文學。
　　季予的詩受夏菁的影響甚大，詩風浪漫而充滿感性，認為詩是發自內心的語言，是抒發情感的工具，因此他非常厭惡口號、八股。季予早期的作品頃向自由體，如︰
露珠
豐腴的月漫步渡過藍天
許多星星都妒忌地不願陪伴
只有幾隻比較兇惡些的
都在四周向她瞪著大眼
當她消瘦或是隱沒的時候
許多讖諷的小眼又紛紛出現
於是她禁不起冷漠與孤獨
傷心地淌下幾滴清淚在地面
　　在當時這種詩是相當受人喜愛的，後來他在夏菁處認識心儀已久的余光中，詩風也跟轉向豆腐乾式的格律詩，與夏菁、吳望堯等輪番在中央副刊演出，這是季予寫詩最風光的時期。玆錄〈退稿〉一詩請共賞。
一葉孤舟駛入茫茫的大海
如今我又見到它安然歸來
又像一變久經風霜的候鳥
疲憊地卸下征翼回到老巢
我倆已許久許久沒有見面
見面後我發現他許多缺陷
於是仔細地一一為他彌補
拍拍它，好重新踏上征途
　　季予也寫兒童詩，經常在《中央日報》陳約文編的《兒童周刊》上發表，岡岡兒童周刊》也是楊喚以金馬筆名發表童詩的舞台。
　　季予是一位才華漾溢的詩人，五○年代一度意氣風發，可惜去國後即擱置了詩筆，至為可惜。
註︰夏菁撰〈藍星談往‧季予篇，《藍星》新十一號（一九八○年四月）。
　　二十世紀過去了，「發現20」的專欄，希望能為二十世紀輝煌而又被埋沒的詩人，重新審視他們的存在，尋找他們的意義和地位。
　　二十一世紀來了，「發現21」的專欄，接受詩人推薦或自我推薦︰一個全新的新人，最初的展現。
文章出處：
台灣詩學-34期《年度詩選》觀察