楊德昌有一次偶然談起詩說：「詩是生活的片段，
不像小說般完整，因此詩與讀者的關係更需要緣份。」
　　詩集出版後，自己對於校對、字體、編排越來越有
意見，但又覺得，對於有緣真心喜歡這些詩的人，我擔
心的問題應該都不會形成太大的干擾，也就釋然了。
　　《黑暗中的音樂》只印了五百本，這似乎是一個很合
適的數量，夏宇告訴我，紀德的《地糧》初版也是五百
本。因此我還相當惜售，總覺得該留給真正珍愛它們的
主人。我希望自己的詩集是一所秘密花園，榮格說的：
「當憯意識被感動時，幻想就會產生。」是開門的密
碼。用「主題的重要性」、「現實的關注面」及「理性
分析」把眼睛鼻子耳朵矇住的訪客註定無緣享受；而只
要有一個人真正在其中得到樂趣，我就完全滿足了。羅
智成把自己的工作室定名「少數」確是有此覺悟的。
　　對我而言，不同的感觸與心得，自有不同的處理方
式，因此從不寄望未來是否還有新的新作產生。我一直
把這本詩集想成最後一本，如果有續集的話至少也會再
累積個十年。靠靈感寫作常被嘲諷為靠撿錢過日子，但
也許這種人才會珍惜每一次意外的驚喜並善用每一塊
錢。
　　對於詩，如果還有什麼壯志就是好好編套詩選，
「述而不作」比自己動筆其實有建設性多了。我不認為
目前的詩選選出了多少真正的佳作，讓後人或外人先看
到這些未免太可悲了。我也可以揣測孔子刪詩的動機。
不過，我更想做的是編一本詩選送給這位朋友、編另一
本給那位朋友……而裡頭的詩全部隱名埋姓。
文章出處：
現代詩復刊16期