> 一女性常常在面對男性要求自主的同時，卻又喜歡撒嬌、依賴；請問這樣的女性有資
格跟人家談女性自覺嗎？還有，妳曾經混過太妹？真的嗎？不會是在騙人吧？妳混太妹
的情況是怎樣？不太像耶！ (駱方白)
顏：語言和豐富的情緒表達，使人生沾滿七情六慾的色彩，若一昧要求完整的自主﹙生活
的、心靈的、經濟的、行動的、性愛的等等方面﹚，那終究是一種孤絕離索的人生。適
時適當向心愛的人撒嬌或依賴，只會增加兩人世界的親密感、契合度，跟女性自覺無
關。
因為，有血有肉的人在某方面而言，都帶有孩子氣，不管他長到多大、活到多老，也
不論他在外面的世界多麼權高望重，這樣的人可能在愛情或婚姻上，是好情侶好家人
好朋友，我們為何不提供一個溫柔的肩膀或襟懷？男女平權、女性自覺、新好男人、
自我覺醒這些口號喊起來容易，但檯面上的性別主義標的人物，很多人皆失敗在最平
凡的婚姻生活，或連戀愛也談得亂七八糟；這樣的性別自覺是在傷人自殘，我寧可不
要。
就我而言，既然是自覺，我要什麼樣的婚姻、尋求自我實現，都是個人標準，沒有世
俗及他人能干預自己的想法，否則就不叫自覺，而是一種被迫的、被時潮推動的假性
覺醒。關於這點，你不妨從我的作品去感覺：我並不是一個高舉手臂喊口號的人。
到底要穿得什麼樣才像混過太妹呢？你在公開場合及媒體上看到的作家，大多以裝飾過
的模樣現身，我為了禮節及滿足裝扮欲，會應不同場面而有所變化；私下之原我，是個
粗俗而敏感而體貼而躁動而可愛而慈善而灑脫而迷糊而點點點的人。混過太妹，並不表
示品行不良，或註定人生不及格，我只是在青春時期因為叛逆，在某些行為上較為乖張而
已；我可能傷過一些人的心，但絕不傷害他人的身體安全。
> 請問寫現代詩有規矩可循嗎？我也寫了很多詩，投稿卻從來沒有被錄用過，我覺得並
非我寫得不好，而是所有的媒體都迷信大牌，妳認同這樣的看法嗎？妳認為一首好的詩
要具備怎樣的條件呢？> (張士峰)
>我是個喜歡寫新詩的大學生；從斷續隨手翻讀到與朋友一起討論，最近動筆卻又無法
將意象流暢地表達。請問要如何才能使缺乏天份的我，寫下我的少年情懷呢？(阿波羅)
顏：現代詩其實是最沒規矩的文體，所以某大詩人曾說：「詩是世界上最後的良心。」因為新詩的無所規範，正足以考驗詩人的才情與創作的誠意。關於現代詩可能具備的賞析與創作技巧，建議你不妨買蕭蕭、白靈、向明等詩人的詩評論及現代詩創作入門等書，應對此門功課有益。
創作者切忌閉門造車，或許你對自己的作品很有信心，很好，那是培養自我風格的要素；但作品成績如何是另一回事，你必須接受他人客觀的評鑑。
大牌也是會被退稿呀！大牌也是從默默無名寫起的；忍受一次一次被退稿、被批評而不斷修
正自己的寫作技巧，先變中牌再成大牌，你問一問每個成名的作家，他們之前熬了多久？況且，人人心中的大牌都不一樣，有些媒體就偏偏不理你認為的大牌，這又怎麼說呢？評斷一個人好不好、偉不偉大，不要看一時，要看長久，歷史自會編纂功成名就的人入冊。
有些人對創作懷抱著要讓別人看見，有些人則純為紀錄自我生命歷程。前者除了具備天份之外，還須努力不懈，吸收名家精華轉為己用；後者只要掌握寫作的基本技巧，寫來行雲流水、流暢通順，多少也能漸入佳境，從私我的肚臍眼寫到人性的無限黑洞。
名家的許多文章多從己身週遭事物、個人回憶或經驗下筆，但同樣的一件事，他們寫出了不同一般人的觀察，於是感動了讀者，讓人有「啊，他真是把我所想都道盡了！」的讚嘆。建議張士峰和阿波羅兩位，可以大量閱讀名家的作品，去汲取他們如何抒懷的創作觀點。
> 我喜歡寫詩，但在關於性別意象的描寫上，常無法將感覺、意象與文字結合。請問除
了閱讀之外，要怎樣讓自己有那種「用一種百分之六十男性，百分之四十女性的雙性個
性來活」地經驗感受，以突破瓶頸呢？(波羅麵包)
> 請問在為人妻母後的妳，對女性情欲是否有不同於以往的觀照與解讀？每個人年紀愈 長，常常世俗的牽絆愈多愈纏身，現今文學仍能抒發妳那頑強的叛逆性格嗎？還是別有
他法？> (文山‧超然)
顏：每個人都有男女雙重個性，端看比重多寡而已，而這種性別特質的發揮，也會因個人生活歷程而有不同。像我，小時候就很迷瑪麗蓮夢露，她美妙的形體讓我渴望長大，以為自己只要長大了，就能變成另一個絕世美女；結果我的發育比較慢、加上經歷國中和高職兩種截然不同的環境，我對身為女性開始產生焦慮，進而向少男的行為與價值觀靠攏，於是不得不批判和思考：「女性」到底是什麼樣的人類？以及，我要成為什麼樣的女人？
高職三年，我逐漸不和國中女同學們通信了，因為瓊瑤和金庸、唐詩宋詞和章回小說不再能滿足我對文學的胃口；我留在校刊社跟學長們辯論的時間，越來越多，讀的中外文學名著與哲學思想、私下流通的黃色書刊與禁書，林林總總一年加起來約三百多本。課業維持在倒數五名內、書包裝的是兩本生活札記、作業本、詩集、小說、詩集、小說……我不愛唸書，我喜歡閱讀和作業剪報寫心得；每天上學都矛盾而痛苦，想著如何躲過老師去翹課、或熬過模具科的實習操作，在下課及放學後和哥兒們相濡以沫，較勁文學知識、批評新寫成的詩篇文章；我逾越了一個高職女學生的本分、也反叛了太妹的內涵、我不同於文藝少女的楚楚動人，活潑主動體育好嗓門大、不時進出訓導處卻因是學校名人而免除記過（連一個警告也沒有，畢業時還領服務獎）、我搞暗戀不談戀愛、我喜愛女人卻不與她們來往、看不起少年卻又跟他們稱兄道弟；我的青春簡直是一鍋沸騰的酸辣滷汁，浸漬於此的心思，自然就成了「百分之六十男性，百分之四十女性了」。
年歲漸長有個好處－－我開始思考，如何用創作去叛逆過去的文學經驗，如何在平凡生活中，去架構不凡的思想王國。我繼續努力顛覆。對了，我人生第一志願，是要做個詞曲全能的視覺派搖滾歌手。
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>從絢爛到平實，從人們口中的太妹到如今知名的作家，這其中轉變之鉅，身為讀者的
我是相當好奇的，指引妳、影響妳最大的，究竟是什麼呢？(文化‧小豬頭)
顏：我覺得自己其實沒什麼改變耶！到了舞廳還是跳得很HIGH、跟對味的人在一起也是瘋瘋癲癲、私下一口粗話又直接得不得了，跟我安靜而沉思在書桌前的形象兩相極端。我從來就是能跑能跳能書畫能琴的天秤座，我調適得很好，也不想改變。老實說：我自青春期至今沒有轉變過，或者說，我一直處於動靜兩種劇烈的轉換之中，因此感覺不到什麼劇烈。
指引我在人生曲曲折折走來的信念，應該是從小讀神童傳記、亞森羅蘋、安徒生童話、山海經、PLAY BOY、外星人等等稀奇古怪或正經八百的書籍，給我一種「人生值得活下去看、去感覺、去過過不同日子」的好奇心吧！寫詩、搞樂團、高職畢業去電子工廠做IQC、到名不見經傳的小雜誌社編刊物、高爾夫月刊做編採、考大學、擺地攤、玩劇場、創詩刊、自助旅行、換工作、談戀愛、結婚、懷孕生子…..我都是用一種「玩命」－－好好玩生命、探究生命的質感，這樣平凡的念頭對待。
但這念頭中有個最深的內涵：文學是我一生的宗教上師，她誘發我去思考「我活著的意志為何」、「想清楚自己的人生所為何來？又該如何準備離去的心境？」搞不清楚，就不准把自己交出去給任何人！先是愛人，後是死神。所以我搞懂自己後才談戀愛的，年紀已不小了。寫詩也是，真真切切的寫，寫好的和寫壞的、前衛的或抒情的，承認自己的矛盾和某些特別的觀點－－我是有些不一樣啦，不過，我也是幸幸福幅的平凡人啦。
目前玩命玩到三十二歲，好像之前有點衝過頭，感覺大部分的事物已經不太引得起玩性，只剩文學閱讀、寫詩、寫字、音樂、小孩比較能讓我快樂和發揮能源。我搞懂人生之後，隨時都可以交給後來的死神了。