簡介

　　周炎錚，本名周翠卿，又名韻茹、朵思，一九三九年八月出生，台灣省嘉義市人，嘉義女中畢業，現為《創世紀》詩雜誌社同仁。十六歲發表第一首詩＜路燈＞於《野風》月刊，和詩刊的正接觸，則是在一九六○年十一月《現代詩》第廿七─卅二期合刊，發表＜虹＞和＜雨季＞，一九六五年＜山之巔＞一詩獲《新文藝》詩獎，其后轉向小說和散文創作，詩筆中輟多年，迄至一九七九始再回到詩壇，重新出發的主題取向，則一反前期的風花雪月和探索女性寫實心理，此時，轉變成哲思與對人性挖掘的精神空間。

　　詩集共有五本：《側影》（1963，創世紀）、《窗的感覺》（1990，自印）、《心痕索驥》（1994，創世紀）、《飛翔咖啡屋》（1997，爾雅出版社）、《曦日》(2004,爾雅)、和即將由三民書局出版的童詩《集夢音樂會》。詩作廣為諸多重要詩選，大系所收錄，如《中國現代詩選》、《中國現代文學大系》詩卷、《剪成碧玉葉層層》（現代女詩人選集）、《抒情傳統》（聯副卅年文學大系詩卷）、《中華現代文學大系》詩卷、《亞洲現代詩集》、新詩三百首等，約為卅種，並曾被翻譯成英、日、韓三種文字。並著有小說《一盤暮色》（1982，鳳凰城圖書) 、《不是荒徑》(1997，皇冠)、《紫沙中和花》(1967,皇冠)、散文集《斜月遲遲》(1982,黎明)、《驚悟》（1987,敦理)。

 

異象唯美─讀古月的詩

　　詩從五四以來，自白話而超現實、而鄉土、而后現代，不管爭論點在於朦朧或艱深難懂，這些似乎都與古月一向從事新詩創作的理念無關。讀現代詩，有時真是絞盡腦汁，全心投入，也未必能抓住神髓，而古月詩筆下的詩情，卻全無如是顧慮，它一味走動的是屬於她個人纏綿唯美的私秘旋律，讓人能夠一目了然。

　　在兩岸女詩人創作風格殊顯迥異的情境下，無疑的，古月更突顯了此岸跳脫不出女性書寫的侷限性，詩如其人，顯然，古月傾心於自己的詩創作，略遜於她對畫家丈夫李錫奇和女兒的關愛，在為當代藝術家側寫的《誘惑者》一書，處處皆見從詩性出發展露的詩語言和詩意象，比如她寫楚戈，故鄉像是午夜走過的一條石板路，在夢中歌唱起來，有時是牛蹄的節奏，有時是寂然的跫音；她寫洪救國，則有以下的描述：他以立體派的分割手法，用水彩透過哲學般深邃的冥想，將耶穌的受難圖極其成功的顯現出一件情緒的躍昇。

　　由此可見，古月對文學的駕馭能力，在《誘惑者》一書中，發揮得淋漓盡致，可惜的是，她未能應用到她自己的詩創作上。

　　《追隨太陽步伐的人》，是她寫詩三年後出版的處女詩集，其中顯現的自然以少女情懷為多，《我愛》在封面、裝楨和序的安排上，顯得非常搶眼，但詩作卻遠不如想像中一般，有什麼大躍進。

　　在〈秋之旅〉之二的末段：

　　遠方有急迫的呼喚
　　源自我的血液
　　只是視覺已經醉
　　耽於一種美　依舊　依舊

　　佇立在燈火闌柵處

　　這樣具有感性、張力和節奏都能鼓擊到讀者心靈的詩句，卻敗筆於前面一些淺顯表象的描述，古月的詩不若一般詩評家罵人的言詞，說十年前或十年後毫無差別，只是她的進步卻為自己未能開拓更廣大的視野，而且在題材的取捨上，有重複過多的毛病，因而僵住了自己。

　　其實，古月自一九九五年夏季開始，雖仍跳不出窄隘的空間，卻另有一番思想比較成熟的表現。

　　例如登在《創世紀詩雜誌》一○三期的〈唇語〉，便有比較深入的思緒洋溢其間：

　　你之飲酒　不也是
　　掩飾失眠的眼神

　　還有，在《創世紀詩雜詩》一○七期〈畫夢的人〉，則有令人欣喜的哲思蘊含其間：

　　那個恣意在紙上
　　繪風繪雨的人
　　竟在雲上畫夢
　　承受的痛是必然的
　　………
　　………
　　煙灰缸愈來愈滿
　　心　越來越空

　　在《創世紀詩雜誌》一一一期，〈花事之一：花的心情〉，古月以另一種排列方式，企圖突破即有的詩行分段，近乎散文詩，卻又不完全留下散文詩令人回味再三的餘韻。

　　輕撫著花瓣，鮮血從感覺中滴出，青春是一場繽紛的煙火，一如圖中的簇錦，像要出席一場歌舞盛宴，但：她的裝扮卻似在等一個通告，只為下一次的劇情

　　這一段最成功之處，在於：鮮血從感覺中滴出。大約手裡的花瓣不盡然是帶刺的玫瑰之類吧，但靠感覺，一樣能把內心的劇情化做虛擬的情境，詩人本來就是想像的高手，可化有於無，亦可化無於有。

　　但總體而言，古月的詩還可以表達得更深入、更廣闊些，她一路行來的坦途中，雖沒體嚐貧苦和痛澈心扉的感受，但她會曾承基督徒的誠意去佈道，當然也就能接觸到很多無可奈何的心情，而她只要把這種感覺注入於詩作中，再加上她不時和畫壇人士的接觸，她的作品理應更堅實些豐繁些。

　　生命本來就不是空乏的，跳脫心靈的風花雪月，再讓作品的重覆性減至最低程度，古月的潛力當然可以寫出更燦爛的作品。

文章出處：創世紀-112期-古月專號-1997．秋季號