■ 創作風格

──個人創作，比較在意文字的密度和質感，意境乃最後依歸。詩雖小眾，希望用錘鍊過的語詞來傳達不滅的情思。

──早年寫詩重心，探討城市生活背後的意義，回歸都市生活與精神生活的內在觀照。瘂弦曾評其詩：「直抒胸臆，不假雕飾，是陳家帶一貫秉持的語言策略，他擅長吸收口語，以白話來調整詩的節奏，藉以增加生活的氣息。」中期以後轉向山水詩和音樂詩，前者嘗試為台灣山水畫上座標，沿著詩的地圖，前行，佇立，轉身，徘徊，每個夢幻讀者都可以是嚮導，追尋心中那條黃金聖稜線；後者則側重音樂素材，或與作曲家對話，或從作品演繹情思，或將文字導入音樂形式創作，務使聲色動人。

──白靈於《火山口的音樂》序文〈詩出一條回家的路〉，以德國哲學家海德格的天、地、人、神四重說，詮釋陳家帶的詩歌主題。

■ 作家成就

台北文學獎現代詩首獎（2009）、時報文學獎敘事詩獎（1980）、優秀青年詩人獎（1976）、新聞編輯金鼎獎（1990）。

■ 作家書目

•《火山口的音樂》，台北：印刻文學出版公司，（2020.11）。

•《聖稜線》，台北：印刻文學出版公司，（2015.12）。

•《人工夜鶯》，台北：書林出版公司，（2011.12）。

•《城市的靈魂》，台北：書林出版公司，（1999.1）。

•《雨落在全世界的屋頂》，台北：東林文學社，（1980.5）。

•《夜奔》，台北：東林文學社，（1975.11）。

■ 評論彙集

•瘂弦：〈城市靈魂的居所〉，《城市的靈魂》書序，（1999.1）。

•廖咸浩：〈在現代之後的重重魅影中歌唱〉，《人工夜鶯》書序，（2011.12）。

•莊裕安：〈發達時代的手工詩人〉，《人工夜鶯》書跋，（2011.12）。

•李進文：〈溫柔的叛逆──評《人工夜鶯》〉，聯合報副刊，（2012.3.3）。

•余光中：〈智取與情勝〉，《聖稜線》書序，聯合報副刊，（2015.12.26）。

•陳素英：〈聖稜線上的交響──評《聖稜線》〉，《創世紀詩刊》，（2018.12）。

•白靈：〈詩出一條回家的路〉，中國時報人間副刊，（2020.11.19）。

 

訪談紀錄

•劉曉頤：〈當代交響詩人〉，《文創達人誌》，（2018.8）。

•劉曉頤：〈火山口上的音樂詩人〉，《生活潮藝文誌》，（2021.9）。